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大婚结束，洞房也入了，贾蓉开始婚后生活。我们的第一位女主“秦可卿”也就登场了。
在前面的时候，看到大家评论对“秦可卿”或者“秦业父子”有些争议。索性就开一个单章，浅谈一下“秦可卿”这个人物。
有读者说秦可卿“水性杨花”。我没有反驳。因为这是对的。曹雪芹确实描述了她“淫”的一面。无论是原文里的房间摆设，还是她与贾珍贾蔷的不伦“隐喻”，或者原著第13回原章节回目“秦可卿淫丧天香楼”。所有都预示着秦可卿是个“水性杨花”的女人。——直到第13回原文删减，大段天香楼故事被删去，改为“托梦”王熙凤。秦可卿的形象，才有了一个翻天覆地的变化。
所以，你说她“水性杨花”，我不能反驳你。因为你是对的。但如果秦可卿只有“水性杨花”这个标签，那可就太片面了。要知道，秦可卿可是曹雪芹笔下，唯一被“大段删减剧情”的人物。而且还是非常重要的十二金钗之一。她身上的复杂性，值得我们去深究一下。
删减的原因，在原著第13回的批语里，有“畸笏叟”的两条批语，全面揭示了整個过程。大概是现实里真有这么个原型人物，“畸笏叟”不忍，故而“因命芹溪删去。”
长辈的话当然得听，曹雪芹不仅删了，还改了。
把天香楼大段戏份删去，又“移花接木”，把“贾元春托梦”的戏份给安到了秦可卿身上。一个“全新的秦可卿”形象，正式登上历史舞台。
诸位，重点来了！
曹雪芹这一删这一改，在文学史上可谓是“破天荒”的举动，足以载入史册。大大推动了古典小说的进步。我们都知道《红楼梦》与《金瓶梅》的关系。这两部世情小说有很多相似之处。而《金瓶梅》珠玉在前，曹雪芹在写《红楼梦》的时候，不自觉就要“学习前辈”。比如说，秦可卿的塑造，就是这一典型。
我们读《水浒传》和《金瓶梅》，会发现一个很有趣的点：许多女性角色，尤其是描写“水性杨花”的女人，直接就贴脸描述一个“淫”字。鄙视、轻蔑的态度一目了然。这是古代文人墨客骨子里“大男子主义”和“儒家传统文化”在作怪。他们只会鄙夷，只会唾弃，就是不会反思原因。就如图书管理员评价一样“只写黑暗，不写光明”。
曹雪芹在塑造秦可卿的时候，其实也是这个套路，想把她写成一个“坏女人”，把宁国府败亡的一部分原因扣在她脑袋上。不仅是她，王熙凤也是这么个套路。而且创作方式也都“一脉相承”，都是从前作《风月宝鉴》里直接扒。——即所谓的“我从《风月宝鉴》来……”
直到被人命令删减，他才意识到一个问题，通篇只写“淫”，只会遭人唾弃，并不能凸显其“红颜薄命”的一面，这与“千红一哭”“万艳同悲”的主题是完全相悖的。所以，他临时把“贾元春托梦”给“移花接木”了。
这一改，秦可卿的人物内核，完全改变了。她的“淫”，是被大环境“逼迫”的。她明明是一个很有才能之人，贾母曾赞叹她“是重孙媳妇中第一得意之人”，尤氏赞叹她“哪一家的长辈不喜欢她”，合族人丁并家下诸人赞叹她“想他素日孝顺，素日和睦，怜贫惜贱，爱老慈幼。”，只把秦可卿塑造成一个“完美的女人”。她越完美，结局越惨，越能体现“红颜薄命”和贾府的“败亡”。
我们古典小说的女性人物描述方式，在这里拐了个弯，大大推动了文学创作，是个里程碑式的“意外之喜”。
故而有人评价说，“只这么一改，便顶得上半部《金瓶梅》。”、“《红楼梦》推陈出新，是文学史上跨时代的作品，《三国演义》《西游记》《水浒传》加一块都不能与之相比。应该把《红楼梦》单独列出来，把《金瓶梅》填进去，凑成什么四大名著。”
虽然说，评价有失偏颇，但足以证明这一段在文学史上的“重大意义”。所以，我们在评价“秦可卿”的时候，也要懂得这一点。她是为我们现代小说与文学，做出过巨大贡献的一个人物形象！
相信看到这里，大家应该懂了“秦可卿”身上的矛盾性和复杂性。在曹雪芹的笔下，无论是红楼世界里，还是红楼世界之外，这个人物都造成了“冲突”。有些剧情对不上也就成了理所当然。譬如说，秦业从“政治暴发户”变成“清贫官员”，就是一个典型。
所以说，有读者讨论“秦府非常穷”“秦府很有钱”，其实这两种说法都对。我也只是参考最初的观点罢了。因为“秦府有钱”对这门“政治联姻”更合理一些。
好了，关于“秦可卿”就说这么多。
还是那句话，既然曹雪芹写红楼的时候，是抱着一种“慈悲怜悯”的上帝视角。
那么，我们作为后来人，也应该抱着这种“同情心”去审读故事人物。而不要简单的“好”与“坏”去判定。每个人物都是有“复杂性”的。越“复杂”才越“完整”。希望大家不要脸谱化了。
再次感谢大家投票和打赏，或许是随着故事的发展，追读上来了，居然补了我一个第3轮推荐。再一次郑重感谢，大家的评论我都看到了。希望大家踊跃发言，尤其是多多表扬我，会给“加精”的哦。
——萌新小作者·莫见长安。
