日本馆的参展主题为“心之和·技之和”，所要传递的核心信息为“联接起来！为了和美的未来”。通过“过去”展区的遣唐使，西阵织等中国文化、技术在日本传承的展示；“现在”展区的动漫、机器人等技术和影像的展示；“未来”展区的音乐剧等表演，用“技之和”解决人类面临的环境问题，来达到“心之和”。3个展区参观时间约为1小时，可容纳1500人参观。而日本馆的主题将通过拯救“东方宝石”朱鹮的故事完美演绎出来，中日两国人民通过环境保护和共同努力，使日本又重归西天。
张耳看到这简直服气，总觉得这故事延长到2023年正合适，在排放核废水的时候把他们都送走算了，那样大家都满意。
紫蚕岛是上海世博会各国家馆之中面积最大的展馆之一，同时也是日本参展世博会史上规模史无前例的展馆。 这个首度公开的“庞然大物”高约24米，占地面积约6000平方米。展馆外部呈银白色，采用含太阳能发电装置的超轻“膜结构”包裹，形成一个半圆型的大穹顶，宛如一座“太空堡垒”。这是一座“会呼吸的展馆”，将与自然共呼吸，似乎延续和继承了爱知世博会的主题理念，并融入上海世博会主题。展馆设计上采用了环境控制技术，使得光、水、空气等自然资源被最大限度利用。展馆外部透光性高的双层外膜配以内部的太阳电池。在结构方面，由于日本馆采用了屋顶、外墙等结成一体的半圆形的轻型结构，使得施工时对周边环境影响较小。日本馆在设计上采用了环境控制技术，使得光、水、空气等自然资源被最大限度利用。展馆外部透光性高的双层外膜配以内部的太阳电池，可以充分利用太阳能资源，实现高效导光、发电;展馆内将使用循环式呼吸孔道等最新技术。
作为从事了十几年建筑行业的老灵魂，张耳非常佩服日本建筑行业对环境保护方面的严格标准和严格监管。国内的标准也不松，但是每年的事故多到吓人，和监管不到位关系很大。很多制定规则的人想得挺好，但指望资本家主动执行那不是梦见了吗，日本那么严格的监管还到处出事儿呢。这个 问题太大，估计最后能归结到人类的劣根性上去，结果就是没结果。
日本馆以官民一体的形式参展，很多赞助企业在展馆内都获得了露脸的机会，比如松下和东芝作为世界前列的液晶技术标准制定者和掌控者为展厅赞助的显示设备，参观者看到任何内容都能捎带着看到松下和东芝的标牌。还有各家机械公司也展示了自己的高科技产品，因为未来十年中国的建筑行业对他们来说有极大的吸引力。
出了日本馆，张耳还是很感慨。以日本人这种民族性，还没有被灭掉，全靠他们在任何方面都很极端的做派。好起来很极端，坏起来也很极端。无私起来很极端，自私的时候也很极端。
a区这下已经全部搞定了，韩国馆实在不想去，用钞能力找了个志愿者帮进去盖了两个章。
看看时间，还不到五点，给王淼淼打电话估计也早，再去其他地方转一转吧。
c区有几个没去的，现在去打个卡。
从天桥走过卢浦大桥，第一个就是芬兰。
“冰壶”形展馆宛若一座 矗立于水中的岛屿，外墙使用鳞状装饰材料，看似由许多冰块堆砌而成。展馆有来自芬兰的自然风貌，如海岛礁石、鱼鳞、碧波倒影，还有木头散发出的阵阵清香，种种自然元素经过重新诠释，以新的面貌呈现。美好生活的六大要素—自由、创造力、创新、社区精神、健康与自然都完美地融合在建筑、空间和功能设计中。芬兰参加2010年世博会的口号是“灵感分享”，意寓灵感带来创新，注重互动与合作。芬兰会从“优裕、才智与环境”的角度完美诠释2010年世博会的主题——“城市，让生活更美好”。
冰壶的形状非常奇特，是一个非对称的建筑，表面为白色。展馆的设计灵感来自芬兰的海岛礁石、碧波倒影、天空剪影，甚至还有芬兰原始森林的树木所散发的独特清香。据介绍，在冰川时期，芬兰还被埋在冰层之下，由于冰川的融化和流动，芬兰地壳岩石上就形成一个洞穴，在这个浑然天成的洞穴深处留下了一块光滑的圆石，被后人称作“瓯穴”，也就是现在芬兰馆“冰壶”的设计灵感。
“冰壶”的设计也体现了许多新型的环保理念。墙壁和顶部的开口促进了自然通风；新型轻质墙面、独特的窗户结构都减少了日照引发的热强度；房顶种上植物则用来均衡热负荷 。
冰壶展示了芬兰的生态创新，展示了新的基于可持续发展的高新科技。“冰壶”的所有建筑材料均在环保和可回收的原则上经过精挑细选。首次尝试采用纸塑复合材料做外墙装饰，这种新产品将通过芬兰馆首次向世界展示。
“冰壶”是一处宁静的港湾。漫步其间的人们，都得以暂时脱离都市生活的喧嚣和疲惫，任凭自由的思想和观点在这里碰撞、交流和融合。 芬兰馆营造了一种“美好生活”的愿景，自由、创造、创新、社区精神、健康与自然。这些美好元素的完美融合，为人们提供了一个探讨美好生活发展蓝图的平台。
展馆二楼展厅
