随着2018年的到来，孩子也全部出生，魏阳放了许久的鸽子《敕勒川》也正式开始重新启动。
其实在这一年来，虽然这部剧暂时停拍，但很多筹备一直在进行。
乃至因为这拖了一年，《敕勒川》的底蕴更深厚了。
剧本进行了更好的打磨，服化道也准备的更为精心细致，乃至演员选角也可以慢慢挑选，部分还进行了一定程度的培训，其他各方面也都有了充足的时间雕琢。
慢工才能出细活！
这话在影视圈虽不绝对，但也不是没有道理，很多的经典作品从创作到成品都得几年时间，乃至更久。
比如《庆余年》系列之所以成功，就多多少少有这方面因素。
第一部时还好，魏阳有挂。
而第二部和第三部属于半原创，仍能成功，要依托于第一部成功后，带来的充沛资金和相对充足的时间。
看起来是三年三部曲，但实际上是一个顶级团队在那几年里大半的心思都放在《庆余年》整个项目上。
二三部连拍，表面上是节省演员剧组拍摄时间，但省出来的时间都给了前期筹备和后期制作上。
蓝鲸鱼成立这些年，佳作颇多，但《庆余年》这个项目却一直具备非同一般的意义。
成绩和公司贡献就不说了，在幕后层面上，正因为《庆余年》三部曲的锻炼，才使得蓝鲸鱼的制作团队彻底成熟，走向巅峰，也可以说是蓝鲸鱼至今为止投入精力和感情最大的项目了。
甚至因为《庆余年》时间周期够长，项目规模又大，几乎所有的蓝鲸鱼员工都或多或少和这个项目打过交道。
这是大多数项目比不了的，魏阳接手后的蓝鲸鱼，也就早期创业项目《来自星星的你》有这個待遇。
拍《东宫》时，蓝鲸鱼已经有所发展，手上并不止一个项目，不算全司动员。
现而今，随着蓝鲸鱼规模越来越大，人员越来越多，恐怕《来自星星的你》和《庆余年》两个项目的盛况无法复制。
《敕勒川》投资够大了，动用人员也多，但也就将将牵扯到蓝鲸鱼20%~35%左右。
还别嫌少，也就是魏老板了，其他人能有个10%那就了不得了。
没办法，现在的蓝鲸鱼一年到头参与的项目大大小小几十个，人员之多，牵扯到的资源之广，都汇聚到一个项目里，哪怕有魏老板坐镇也得挤爆。
魏老板也没打算所有人都来给他捧臭脚，现有的人员和资源已经够用了，乃至隐隐有些浪费。
不过，慢工出细活+人多力量大
《敕勒川》的各方面配置，尤其是幕后方面，说是历史第一夸张了，但时下这个阶段，乃至倒推十几二十年，少有敌手。
当然，随之而来的也是成本嗷嗷涨，《敕勒川》的预算直接变了三次。
从最开始计划的3亿投资，后来变成了4亿，现在是5～5.5亿。
这个投资在小荧幕领域，绝对是最顶级了，乃至很有可能是近年第一。
至于外界盛传的什么企鹅投资4亿拍《将夜》，4.5亿拍《斗破苍穹》，4亿《大秦赋》，听听就好了。
宣传嘛，懂的都懂！
4.5亿能拍成斗气化马？难不成剧组花了2亿买草料？
而《敕勒川》约5亿+投资是实打实的，到时候宣传时可能奔着6亿乃至8亿去了。
如此成本之下，魏老板还在带头减片酬，个人只拿了5000万片酬+象征性的分红。
要知道，网传周公子拍《如懿传》都拿了9000万，霍建华片酬也超过5000万。
抛开魏老板本人地位身家不谈，哪怕是其在小荧幕的影响力和票房号召力，5000万翻几番都不过分。
没办法，不减不行！
请的人太多，真要实打实给片酬，再加几亿都不够使，魏老板为了控制拍摄资金，只能带头减。
即便是这样，他本人就是最大的投资人，其实也有点脱裤子放屁的感觉，但好歹有个说辞。
而其他演员来参演《敕勒川》，更多的是为了履历镀金+出名+卖魏老板面子，所以片酬方面也好商量。
即便如此，零零散散的片酬和相关预算加起来也将近小两亿，看的魏老板牙疼。
娱乐大热就是如此，赚钱狠，花钱更狠！
照这么下去，会不会做第四次预算也不好说，毕竟《敕勒川》后期战争戏不少，这玩意要想拍好烧钱的很，不好控制成本。
好在有魏老板坐镇，还有pptv兜底，赔是肯定赔不了，赚多少就看命了。
魏阳虽然近来很忙，但对《敕勒川》还是很重视的，还抽出时间听了剧组的研讨会。
…
蓝鲸鱼，会议室
执行制片人熟练的打开ppt，开始介绍《敕勒川》相关信息，有些在座的之前知道，有些是新信息，大家听得都挺认真。
“《敕勒川》预计拍摄60集，分为三个阶段，理想状态是每20集一个阶段。”
“第一阶段，高欢崛起，从城门小卒历经奋斗加入尔朱荣集团，成为重要核心人员，镇守一方。”
“第二阶段，走向巅峰，尔朱荣死，高欢野心勃勃，开始自立，击败了各路对手，最终成为东魏大丞相、北方霸主，虎视天下。”
“第三阶段，双雄争锋，高欢西征，与宇文泰多次大战，互有胜败，最终折戟玉璧城下，英雄暮年，遗憾身故。”
经典的三段式结构，戏剧很常见，电视剧和电影也很多这么拍。
比如前面提到过王胖子的《追龙》，还有后面大红大紫的《狂飙》。
崛起——巅峰——落幕
仔细看他们的人物走向，与现在的《敕勒川》有异曲同工之妙，也算是偏人物传记类的一大套路。
不过还是那句话，套路不怕老，好用就行，高欢的故事恰好符合三段式，你换别的套路还不好看呢。
魏阳本人是这个项目的总编剧，三段式也是他定的。
从编剧角度上很完美，但从演员角度上，三段式也意味着演员要从少年/青年演到中年，再从中年演到老年，时间跨度大，人物变化也大，很考验演员的功底。
早些年魏阳还有这些顾虑，但现在就好多了，这是演技提升带来的自信。
以前发愁的是中老年的气质，现在魏阳反倒是担心自己满心沧桑，还能演出少年的意气风发吗？
不过，高欢本身就属于枭雄，年少也应有沉静之气，可以少年老成一些。
剧情大概都有了解，执行制片人也没有多说，而且开始介绍起了服化道。
《敕勒川》这部剧属于南北朝，而且正好处于朝代更换的节点，所以很多资料比较杂。
剧组在历史顾问的指点下，又考虑到艺术和现在审美，没有一味的去追求历史还原。
而是把北魏晚期、东西魏、北齐和北周早中期的服装和饰物都塞到剧里，然后挑好看的来，反正一共就是几十年的历史，有所联系也很正常。
北魏晚期时剧情出现北周早期的服饰物品特点，也可能是该流行款式的萌芽嘛。
东魏末期剧情出现了北魏晚期的服饰和物品，也可以说是复古嘛。
这也不是没逻辑的，民国的很多衣服就有现代服饰特点的雏形，现代人喜欢汉服的就更多了。
魏阳拍摄作品一向以实用为主，在他的影响下，蓝鲸鱼服化道会贴合历史，而不是死板的还原历史。
不是所有的历史物件和服饰都符合现代审美的。
营销号都是夸老祖宗的眼光和手艺，那是因为老祖宗“眼瞎手瞎”的东西没人理，多扒拉扒拉，发现丑东西也不少。
比如，南北朝的很多服饰物品，就不太符合现代审美，而且部分看起来偏“倭风”。
这也不奇怪，日本很多东西都是两晋南北朝和唐朝时传过去的。
只不过大家更熟悉唐朝，所以能分清，但实际上南北朝被日本抄的更厉害，日本的高帽子、长袍，还有那个不少奇奇怪怪发髻都是南北朝的流行服饰。
以至于魏阳一直发愁，要不要采用一些看起来比较容易混淆的服饰。
不用吧，觉得白白便宜了小日本，自家的文化就该多宣扬宣扬。
用吧，怕部分观众接受不了，毕竟有违不少人对古装的认知，还有人乱带节奏。
而且服饰复原有一定主观性，很难保证完全一样，而且不但得研究自己，还得防着避开日本方面的“原创”，万一要是有什么错漏，再被打上一个“精日”的帽子，费力不讨好。
所以想拍好一部剧，也不是那么容易的。
单单一个服化道，还原历史不行，不还原历史也不行，还有一部分其他风险。
以至于魏阳个人更喜欢拍架空，不是没有原因的。
只要架空，我就可以随意的吹服化道，有些人想找茬都
