1、写小说可以把别人的诗词写到小说里吗？
可以，当得标明出处，引用时最后加上双引号，不然可能会被算是侵权
2、小古文书写时能不能引入诗句？
当然可以啦。你看现在的一些作家在写一些古代题材小说的时候，不都经常引用古人的一些诗句吗。而且即便是在古代，很多小说当中也会引用一些诗词，这样可以极大丰富小说的内容。
红楼梦当中很多诗谶以及诗句都是带有特殊作用的，所以诗词用得好肯定能够为故事带来更多的观赏。
希望对您有所有帮助，谢谢，望采纳。
3、写小说的时候可以加一点古诗古文吗
长相思李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，
美人如花隔云端。上有青冥之长天，
下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，
梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
李商隐无题二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。这句经典啊
苏幕遮宋范仲淹
碧云天黄叶地秋色连波波上寒烟翠
山映斜阳天接水芳草无情更在斜阳外
黯乡魂追旅思夜夜除非好梦留人睡
明月楼高休独倚酒入愁肠化作相思泪
我喜欢这句：酒入愁肠化作相思泪
长相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
相思
蝶恋花
春里相思奈何天，花飞如雾，柳絮散如烟。
夏日相思日偏长，撩乱情愁似凄凉。
秋雨淋淋愁更添，叶落飘零，燕去塔独闲。
冬夜难眠晓难还，莫道千古情丝连？
这些都是和相思有关的诗词
还有一首不错的
《蝶恋花》苏轼
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
昭君怨送别〔宋〕苏轼
谁作桓伊三弄。
惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟。
满江天。
欲去又还不去。
明日落花飞絮。
飞絮送行舟。
水东流。
4、怎样根据诗词改编小说
这个问题呢，楼主首先要看读的诗词是哪种类型，1.假如是有确切的人和物那么根据他们生活的时代情况和身份在加上自己的一些想象就能塑造出一篇来，这样的诗词你去围绕它所有信息产生扩展就能够有得写，就如同藤蔓一样抓住根那么自然会长叶。2。假如诗词比较抽象、抒情、人物不确切、模糊那种就有点靠自己意境出发想象，你根据读诗词想到的画面来构思，这类诗词你就要有个构思框架做前提，多拟几种你想要表述的材料内容，最后选取一套符合写作能力与符合诗词内涵的来充分扩展
最后要告诉楼主的就是诗词改编小说主要靠灵感加写作，想象力以及文笔的发挥吧，这是小可的一点愚见。
5、小说中引用古诗词的例子
梁羽生的小说几乎每部开头都有引用一首古诗，金庸的《神雕侠侣》中引用了“问世间情为何物，直教人生死相许，天南地北双飞客，老赤几回寒暑...”
6、怎样把古典诗词用在写小说中？
不要追求这个，刻意的这样做反而不好！文贵自然。当你需要的时候不用寻找他自己就出现了。
7、写小说如何把字数写够还不是流水账
通过语言来描述一些自己小说中的资料，尽量写多一点，从一点而多写一些描写它回的，字数增加了，小说也更详细答。还可以多用细节描写，形容词，都可以增加字数，并且可以使小说更生动耐读。偶尔穿插一些诗词就更好了。
你可以学一下我吃西红柿辰东萧鼎跳舞这些人的，小说《宫奴》的描写也很好，你可以借鉴一下。
一般1小时也要1500字以上才好，太慢了灵感不就枯竭了。每次写小说的时候最好不要看3张以上的前文，要保持新鲜度。多看小说也能帮帮你想出情节。
8、小说中古诗怎么编写
故乡情
音乐：
段银莹-国乐醉筝
图片
“由于心脏的搏动而咏唱出来的真理，是诗。”—钟敬文
前曾有网友问我，如何写作古诗词。听后茫然，一时还真不知如何回答；说，写诗词要有诗化的语言吧，太空泛；说，心灵所致，情感所发吧，太抽象。闲来上网查阅资料，这方面的论述很多，言简易懂的到是【红楼梦】第四十八回里，黛玉教香菱写诗所言极是通俗好记，其文如下：“且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来．此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜．香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！‘黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师．我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师．你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，
又听见说`一三五不论，二四六分明，‘看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑．如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理”，词句究竟还是末事，第一立意要紧．若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，说的真有趣！‘黛玉道：“断不可学这样的诗．你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的．你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首．肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明，谢，阮，庚，鲍等人的一看．你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”
看来，如黛玉教香菱写诗所言，学写古诗词也不是太难的事情；人说，熟读唐诗三百首，不会吟诗也会凑嘛！不过做为现代人的我辈，学写古诗词，还是要先掌握一定的有关古诗词的基本常识，也就是说，在写之前要对何谓古诗词有个基本的概念。大体上说，古诗可依格律要求不同分为“近体”与“古风”（也称古体）两种（词另论），区别如下：
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）
在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔(hàn)联，五、六句为颈(jǐng)联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
词说
词,初名曲子、曲子词，又叫倚声，后来也被称作是长短句、诗馀等。从音乐文体的角度来说，词原是配合隋、唐燕乐而创作的歌辞。每一首词，都有词牌。词牌即词调名，也就是一首词所依附的乐曲名。
词最早是没有题目的，词牌本身就是题目，也就是说词的文辞必和词牌有关联。然而后来词剥离了音乐后，词牌和词的文辞之间，就不一定要有关联了。又词牌中往往有令、引、近、慢等字眼，如《浪淘沙令》、《青门引》、《祝英台近》、《石州慢》等，这些名词，是与词的节拍有关的。
今天我们填词需要参照以平仄律为基础的词谱，是为了表示对格律诗传统的尊重和敬畏，而不是为了合乐可歌。
常见的词谱有《钦定词谱》、《词律》、《白香词谱》等，《钦定词谱》是官修的词谱，收罗最广，而舛误多于《词律》。《白香词谱》收谱最少而最粗疏。龙榆生先生的《唐宋词格律》是目前比较好而且比较方便使用的一种。
按谱填词，需要注意者有如下数端：
一、词中有领字，有逗，为诗中所无。
词中领字，有一字领、二字领、三字领。一字领如柳永《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。“渐”字一直领到“残照当楼”。二字领，如秦观《八六子》：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”。三字领，如秦观同阕“怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠销香减”。一般一字领的字都用去声。
词中用逗，乃在意思相连，而语气略作停顿之处，如史达祖《双双燕》：“应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信”、宋徽宋《宴山亭》：“易得凋零，更多少、无情风雨”。凡逗之处，必上下文连在一起始为一完整句子，然而在语气上，却又有一停顿。
二、词中对仗与诗不甚相类。
词中对仗，只求字面与句意成对仗，至其平仄，因为词谱有一定不易之规定，所以往往会出现平声与平声、仄声与仄声的对仗，而且很多时候会出现出句收平声尾，对句收仄声尾的情形。这些在诗中绝不允许的情况，在词中却是很正常的。比如张炎的《绮罗香》“正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳芳树”，“舣”与“绕”，是仄声和仄声对仗，“孤村”对“芳树”，上句收平，下句收仄。又如他的《高阳台·西湖春感》：“接叶巢莺，平波卷絮”。甚至有时候词中对仗时不避同字，如苏轼《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，李清照《一剪梅》“才下眉头，却上心头”。[4]又词中往往用鼎足对，如“转朱阁，低绮户，照无眠”、“过沙溪急，霜溪冷，月溪明。”（苏轼《行香子·过七里滩》）扇面对，如“叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来”。
三、词的用笔与章法
词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一论之。
一、问答
问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：
何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》
欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》
何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》
……
二、提顿
提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：
羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》
过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。——姜夔《扬州慢》
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香·咏春雨》
逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：
无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》
自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》
三、对照
对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
——欧阳修《生查子》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
-——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
——谢逸《江城子》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
——吕本中《采桑子》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——蒋捷《虞美人》
四、透过
透过者，下意直承上意，而用意加深。如：
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》
不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花·立春》
情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》
远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》
莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》
万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台·西湖春感》
五、翻转
翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》
柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》
断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》
不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》
另一种情况则是前一意是正，后一意是副：
且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》
人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》
六、折进
折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
9、怎么把诗句写入武侠仙侠言情里？
把诗句写入小来说里面有两源个前提：
1.你能够记忆很多的诗句。不说礼记，楚辞，至少唐诗三百首要熟悉吧。
2.你必须懂得每一句诗所表达的含义，甚至写这首诗的背景。
做到这两点，才会在你写小说的时候，不由自主的在你脑海中浮现出来应景的诗句。
当然还有一个取巧的办法，这个办法很繁琐，也很影响你的写作进度和思维灵感。
就是用关键词搜索诗歌网，然后从一大堆诗词歌赋中，找到合适的添加进去。
